脚步的Foley拟音-从什么情况到怎么去做
先看这段视频-Susun Fitz-Simon演示脚步拟音，可能很多人没有见过，Susun拿的是一个便携的Foley操作台，也就是说，几乎可以在任何地方进行Foley拟音工作。https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=z0309hkck5u&width=500&height=375&auto=0
在脚步声这个问题上，对于是否用同期声还是后期拟音要看实际的情况，任何一个对声音后期制作有所了解的人而言，某一场境中的演员的脚步声音采用后期拟音来替换，这点不足为奇。从观众角度来看，他们希望听到演员真实的走路声是一种心理期待，合乎常识并满足感官需要，但对于声音之作专业人士来说，有时甚至要更多的去参考演员的心理，剧情的发展，为了考虑到实际的戏剧效果，对场景（scene）进行考量分析，所以采用同期录音还是后期拟音来替换，应视实际情况而定。
逐本溯源，让我们来看一下替换或强化脚步声的真正目的。当拟音师或声音剪辑师在审看样片时，假如镜头中的脚步声听上去真实且清晰，那么没有什么必要多此一举或者找出牵强的理由对脚步声做任何改动。如果是这种情形且剧中人物走路时并没有任何对白，那么拟音师无需替换演员的脚步声。如果同期录音足够干净并且没有对白，并且又符合故事，那么同期声其中的脚步声和其它的道具声音也可以保留下来备用。
然而，一般来说，演员的脚步声常会有一些中断或者同时伴有对白，或也可能是在已剪辑完成的样片中存在不同的镜头角度和脚步声音量音色的差别，这样的脚步声与对白或者剧情或者镜头不匹配。还有一个情况就是满足外语译制片的需要。此时，拟音师就必须想出合适的方案来模拟片中人物的脚步声，并尽可能地同步表演。
作为一名拟音师必须考虑到以下因素：片中人物的性别、年龄，走路急促或缓慢、脚步沉重或轻巧，又或是轻快、匆忙、焦虑、愉快等。因此，拟音师要做的绝不是仅仅穿上一双普通的鞋子，然后走上两步即可。大多数拟音师会拿出很多双鞋子，然后挑选出与片中人物所穿鞋子最为相似的一双，并且需要判断演员是在什么材质的地面上行走。
当拟音师开始选择鞋子时，有些地方是他们在采购和收集时一定要去的。第一个要去的地方拟音道具间，一般的拟音棚都有几十上百双不同类型的鞋子，有的鞋子一次性用完，有的声音很有特点会被拟音师留下来，还有，有时经常使用前期拍摄实际演员穿的鞋子。在预览听影片的时候还应该想想这个声音的类型以及演员脚上穿的鞋子的类型，你就会发现鞋子的声音比它的外形更重要。还有一个地方就是廉价商店，虽然这些鞋子非常便宜，但却往往给我们带来意想不到的声音。
很多时候男性拟音师模拟女演员的步伐和脚步声——或者正好相反，这种情形时常出现，性别差异对拟音师来说不是障碍。当然，它也会带来一些小问题。比如女性拟音师在模仿男演员的脚步声时，男性的步幅大且重，因此很多人臆断女性在模仿男性脚步时，很难表现出像小伙子那样的脚步效果，但这绝对是个错误的观点。其实，不仅脚掌大小不能决定脚步的轻重，性别同样也不能决定。这相反是一个很好的机会，女性走路时的步幅较小，除非她们身材很高，因此，女艺术家一般会擅用节奏来让自己达到男演员走路时的那种听感。这就是为什么很多人把拟音师比喻为舞蹈家。
但如果是男性拟音师的话，他们的一个问题在于高跟鞋。现实生活中，大多数男性的鞋子比较单一，他们很少穿不同跟高的鞋子，再加上鞋码的问题，我们就知道为什么男性拟音师很难找到适合自己的鞋来扮演穿着高跟鞋的女性了。但这不是没有办法，像在洛杉矶好莱坞这样的地方就有专门为男性拟音师设计的大尺码高跟鞋店。但如果是在其他地区，或者电影、广告、游戏等市场较小的地方，这类商店几乎不可能存在。不过，男性拟音师也可以学习控制脚步使得声音听起来像是高跟鞋发出的，它们将声音变得更加明亮和清晰。
拟音师经常会遇到这样一个问题，即当拟音师在为屏幕上的演员，例如脚头的普通行人模拟脚步时，镜头内并没有演员的脚部画面。此时，拟音师应该看哪儿呢？作为一位熟练的拟音师，应该学会捕捉一些细节，来提高脚步声的同步度，很多有经验的拟音师是以肩膀、头部、手或者身体其他一些部位作为参考点。
脚步声很多包括老人儿童的脚步，男人、女人的脚步，体现出喜、怒、哀、乐各种情绪，不同人物的层次、身份和地位。影片里正常人的走路和醉酒后的脚步是不同的。声响是千变万化的，尤其是模拟儿童的脚步声，大多都要提着气，模仿小孩子轻巧的声音。配音人员都是成年人，要走出小孩子的小脚丫声和欢快的情绪，就必须将气提起来，走出孩童的感觉来。
有人说，配脚步声很简单，生活当中人们最熟悉的就是脚步声。每个人都是生活声音的第一见证人，可是，搬上银幕变成艺术作品的脚步，于生活中每个人的感受是有差异的。听自己走路和听别人走路也是不同的男、女、老、少的步伐，在不同的地域，人们穿的鞋子也不同。穿着的不同，代表地域性、季节性、时代性。每一部影片，都有着和故事相关的地域，不分大小和远近，都要为故事主题的戏剧性服务。体现出情绪、环境、人物身份的不同。
拟音师所做的脚步声，在艺术综合归结后，要符合所配的人物。混录合成后，观众不会发现脚步是单独跳出来的。无论你怎么表现，拟音的脚步最好能够做到既服务于影片，又不会使观众感到不真实。这才是成功的拟音。
在某部影片的某一情节里，大皮鞋的脚步声很重，这时的脚步，表现的是人物的心理。人们听到后会感到害怕，感觉上受到刺激，关心接下来所要发生的事件。影片脚步声的目的是把观众的注意力吸引到故事发展的感觉上去。
根据脚步生理学，男、女、老、少、病残、和高、低、胖、瘦人走路的方式，都是有区别的在现代戏中，男女脚步的区别，男人的脚步比较沉，脚要显得大，女人的脚步非常轻盈。从生理学把脚步区别开来后，女人的脚步按照人物情绪再划分层次。影视作品里的脚步声，是有社会学差异的。如电影《和你在一起》中老教授的脚步声，听似不是太起眼，拟音师要表现的是，他这个人物的社会地位、他的风度，做拟音要走出人物的神，不是走人物的人。所谓神，就是表现人物身份、人物专门的神情。在这部影片中，脚步的声音要表现人物身份，使用一点点细小的动作，来表现教授的职业不同和文化修养的不同。
在电影《天下无贼》中，故事发生在火车上，大多数故事都是在火车车厢里进行的。人们在火车车厢内晃来晃去，脚步声永远是不平稳的，要表现出不平稳的动势，必须按照客观规律来办事。故事发展中的深一脚、浅一脚，反面人物的心理活动和故事表现的重点，用那偷偷地一脚或短促的脚步声，包括一闪身的过程来表现。
后记：图文整理和参考很多文章和影片，包括魏俊华老师的书籍和文章，姚国强老师审订，王旭峰老师主要翻译的《音效圣经》，以及网络的一些文章和视频，在此一并感谢。
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